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【10-FEETのあの日あの時21】有島博志による現場目撃秘蔵ストーリー 『10-FEETのあの日、あの時』へ戻る

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2013年7月4日 (木)


10-FEETのあの日あの時 第21回:『thread』発売!!
文●有島博志(GrindHouse)

 10-FEETにとって通算7枚目となる最新フル・アルバム『thread』は昨年9月19日に発売された。その前年2011年11月に発売しオリコン・シングル・チャートでキャリア最高位となる初登場8位をマークした14thマキシ・シングル『その向こうへ』の影響力は引き続き大きく、そしてさらなるバンドへの期待感、渇望感の高さ、強さも相まって、今作は同アルバム・チャートで初登場7位に飛び込むなど、ド頭っから勢いのあるところを見せつけた。このアルバム・チャート・パフォーマンスもまた、キャリア最高位のものとなった。

 今作は改めて言うまでもなく“超力作”である。そして、それまでの“音楽的集大成作”であり、その一方で“新たな音楽的領域開拓作”でもある。前回の連載に書いた、自分が今作に関することで一番気になってたのが、その作風が前フル・アルバム『Life is sweet』(2009年)のそれの延長線上にあるものなのか否か、だった。で、実際一部にはそういうふうに感じるところもあれば、延長線上にあるか否かの“物差し”なんかではまったくもって計れないところもけっこうあり、それらが1枚の作品においてきちんとタッグを組み、美しいまでに融合している、という仕上がりになっている。いかにも10-FEETらしい“はっちゃけ感”“疾走感”“たたみかけ感”はもちろん健在だし、バンド特有の“アソビ心”も時折顔を覗かせる。それと並行して“年輪”“円熟味”“渋み”なる言葉を頭んなかに描かせる“沁みるチューン”も幅を効かせている。そういう意味では“全方位的ロック作”と思えるし、堂々と言えるのだけど、その造語をTAKUMA(vo,g,keyboard,blues harp)に直接ぶつけてみたところ苦笑いされた(汗)。

Grindhouse Magazine このときのTAKUMAとの対面取材は、今作発売のジャスト1ヵ月前に実現した。そして、こういう話から始まった。この記事はフリーペーパーに転身し、2度目の表紙登場号となったGrindHouse magazine Vol.74に掲載した。右にあるのが、その表紙と記事ページだ。

――いよいよ新作が発売を迎えるね。

「毎日聴いてます」

――そこまでの作品って、これまでにあった?

「完成後にこんなに聴く作品は初めてかな」

――よほど気に入り、納得もしてる、なによりの証拠だね。

「そうですね。ツアーとツアーリハまでに聴き込まなっていうオマケもあるんですけど(笑)、だけど酔っ払ったときに弾き語るように歌いたいものみたいな要素が今作には実はスゴく多いんで」

――今作はもともとは今春発売予定だったじゃない。それが結果的に9月になったわけで。その裏事情はいくつかあったと思うんだけど、そのなかでも一番大きかったっていうのは?

「正直言うとですね…イイ曲は何曲かあったんすけど、今作において基軸になるような曲と、切り込み隊長みたいな曲がずっとなかったんですね。それを除く、今作で比率を多くとってなあかん基礎体力の源っていうか筋肉みたいなものは全部あったんすけど、顔になるものというか拳の部分なのか、そういうのに欠けてるってずっと思ってて。それを作るのにホントに時間がかかった。だから7、8割程度完成してた状態でずーっと時間だけが経ち、その間あとの2割をあーでもないこーでもないって言ってて。で、その間に完成してたハズの7、8割に関して、“あそこ、もう一回”って手直しをしたりっていうのが出てきたりして。

 今作が今までの作品と決定的に違うのは、できてた曲…今作のために初めて書いたもんやったら2年ぐらい前にはとっくにできてる曲が今やっと入ったりしてるっていうことなんですね。それほど長いことその曲を客観的に見てから作品に入れる。そういうふうに見てきた曲が、今作収録曲のほとんどだっていうことが、今までにはなかったことなんです。それが結果論として不幸中の幸いと言っていいのか、よく品定めをする時間ができたっていうことに繋がった。どの曲を入れるかも、どの曲をどういう状態で作品に入れるかも、それからその曲に対するアレンジもどういうのがふさわしいかって、曲ができた直後には決まってないんです。これまでの作品を今振り返ると、そう思うんですけど。ライヴで演ってるうちにその曲の形が変わっていったりとか、そういうこともあって。だから曲ができた直後から1、2年はそういう変化が起こるゾーンやと思ったんすよね、それぐらい今作の曲は変わっていったから。そうして煮詰め、しかも煮詰めすぎたら“コレはさすがにやりすぎやろ”って見返す時間もあった。完成した曲を除く2割を作ってる間にですよ。それが結果的に、曲に対し満を持して出すっていう感じになって。選曲もアレンジも含め、全部結果論でたまたまそうなっただけなんですけど、ここまでできたんは…そうやなぁ…初めてちゃいますか」

――つまり一曲一曲と、そして作風全体とじっくり対峙することができたと?

「対峙できてましたね。ただ、最後のその2、3割っていうのはもうできてすぐに録り、入れたんでフレッシュなままなんですけど。そういう曲が2、3曲あったっていうところも、今作をスゴくイイ作品にすることにつながっていったと思います」

――じゃそのスゴいじっくり時間をかけた曲たちと、閃きのように瞬間的に出てきた曲たちが1枚の作品に入ってるんだね。

「そうです。やっぱ時間をかけた曲はパワーっていうか重みがあるんですよね。それに対して、時間かかってない曲はスピード感とか瞬発力とか曲の刺さる早さみたいなのがあって。細い鋭利な針でプスって刺すっていうか。時間かけたやつはもうドーン!ってなる感じなんですよね。そういうのもすごく面白い」

――その最後にできた2、3割ってどの曲?

「“focus”と“DAVE ROAD”と“SKANKIN’ CHOKE BANGER”が最後の最後に書いた3曲ですね」

 今回は、あくまでも『thread』解説第一章と思ってほしい。TAKUMAのコメントなどから今作がどういう経緯で作られ、どういうふうに形になったかを掴んでもらえると思う。次回ではさらなる詳細についてをお届けしよう。

 なお、今週末はいよいよ京都大作戦2013〜天の川 今年も宇治で 見上げな祭〜が開催される。もちろん、自分も現場にいく。早くも楽しみでならない。


10-FEET関連タイトル

VA / 『ROCK STUDY』(2012年)
ここまでの連載のメンバーのコメントからもわかるとおり、3人はかなり洋楽ロックから音楽的影響を受けている。それがなければ今現在の10-FEETは存在しないと言っても過言ではないほどで、今なお洋楽ロックより刺激を受け続けている。そういうバンドの音楽的ルーツなどをものすごくわかりやすく教えてくれるコンピが発売される。それが今作で、自身初となる監修盤だ。SUM 41、RISE AGAINST、MR.BIG、WEEZER、FINCH、ASIAN DUB FOUNDATIONとパンク・ロックからラウド・ロック、はたまたエレクトロ・ミュージックと幅広く3人それぞれが選曲している。21組21曲入り。写真入豪華インタヴュー44P・歌詞・対訳・解説というヴォリュームながら税込1,980円というのは、めちゃくちゃ買い得だ。
文・有島博志(GrindHouse)

10-FEET 最新作ニュース

■■■ 有島博志プロフィール ■■■

 80年代中盤よりフリーランスのロックジャーナリストとして活動。積極的な海外での取材や体験をもとにメタル、グランジ/オルタナティヴ・ロック、メロディック・パンク・ロックなどをいち早く日本に紹介した、いわゆるモダン/ラウドロック・シーンの立役者のひとり。
 2000年にGrindHouseを立ち上げ、ロック誌GrindHouse magazineを筆頭にラジオ、USEN、TVとさまざまなメディアを用い、今もっとも熱い音楽を発信し続けている。
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