葉加瀬太郎 インタビュー【第ニ回】

PART 2 : 「鳥山雄司さんは、僕の曲にオシャレな服を着せてくれる名テーラー」

-- 本作のプロデューサーを務めている鳥山雄司さんとは長年のお付き合いですが、鳥山さんをまだあまり良く知らないリスナーへ、彼を葉加瀬さんから紹介していただくとするとどんな風になりますか？

葉加瀬太郎（以下、葉）： ひと言で言えば“乙女”ですね。“音楽乙女”（笑）。彼は自宅がスタジオになっていて、１年のうちのおそらくほとんどの時間をそこで過ごされていると思うんですが、いつもピシッと片付いていて、鉛筆もすべて尖っていて、机に合わせて直角に置かれている。しかも、家のスタジオなのにきちんとオシャレをされていて。きっちり時間通りに仕事をされるという方なのです。

-- おお。

葉： 湘南生まれで慶応に進まれて、それはもう僕とは正反対のきちんとしたお育ちの方ですから（笑）。常に自分の世界がキラキラと輝いていて、そこが乙女チックなんですよね。僕が初めて出会ったのは、“ライブ・イマージュ”の初回でしたから、もう12年くらい前ですね。最初はねえ、もう、何てスカした野郎なんだと思いましたよ？（笑）

-- 今となっては意外な話ですね。

葉： 何かチャラチャラしているように見えて、『どうも腹割って喋りづらい人だなあ』と思って。ところが一緒にプレイしたり、楽屋でいろんな話をしているうちに楽しくなってきて。僕は後に彼を『気合いの入ったチャラ男』と呼ぶのですが、もうチャラさ加減から乙女加減までが、何から何まで筋金入りだと分かって、そこからはあっという間に意気投合しましたね。

-- そんな鳥山さんと葉加瀬さんとのスタジオワークは、どのような様子なのですか？

葉： たとえば僕が書いた、ちょっと土着的なメロディがあったとする。彼はその土の匂いをちゃんと残しながら、メロディにオシャレな服を着せてくれる。腕のいいテーラーのような方ですよ。だから僕はもうほとんど何も考えなくて済む。８小節のメロディをポンと送って、『鳥山さん、いつもの感じでお願いします』と言うと『はいはい、わかったよぉー』って。完璧ですよ。

-- 頼もしい。すごい信頼関係ですね。

葉： 鳥山さんはいつもスタジオで大笑いしながら作業しています。CDやYOUTUBEで好きな曲をかけながら、『この曲のここの転調、いいよね。これ、どうやったらできるんだろう？』なんて言いながら、ただただ楽しみながらね。こう話すとリスナーの皆さんに誤解を与えるかもしれないけれど、こうした作業はパクるためではなく、むしろ自分たちが持っている音楽へのリスペクトを確認するための作業なんです。過去の遺産に対して、如何に間口を広く、多くの引き出しを持つことが出来るのは、音楽家にとって大きな強みとなる。だから僕の気持ちとしては、『シシリアンセレナーデ』を聴くことでニーノ・ロータを聴いたことのない人が興味を持ってくれたら嬉しい。２曲目の『Back to our home』で言えば、パット・メセニーをご存じの方なら『よくぞここまで』と言ってもらえる曲だと思う。『こんなにも素敵な音楽があるんだよ？』っていうのは、皆に教えてあげなきゃ！（笑）。そのためにも、自分が愛する音楽のスタイルやエッセンスは、取り入れていくことが当たり前だと思うので。

-- お二人の作業はとても楽しそうですね。

葉： ところがレコーディングとなると彼は容赦がない（笑）。僕もそれを望んで彼に頼んでいるのですが、たとえばバイオリン弾いていて、ちょっとノッてきたなと思ったところで、『はい、ちょっと高いね、もう１回いこう』『はい、もう１回』『はい、ちょっとリズムズレた』みたいな。で、『何か悪かった？』って訊くと『ん？　何か良くないよ。はいもう一回』って（笑）

-- うわあ……。

葉： 怖い。ゾクゾクしますよ（笑）。でもそれはすでに彼の中で、仕上がりの理想像が完璧に見えているから。僕のスコアはわりと歌モノ的な構成で、サビが終わったらもう一度、１番のヒラ歌にあたるＡメロに戻ったりする。でも彼のスコアは、リピートの時は必ず何かしらコードやりリズムが変わる。だからスコアがすごく長大なものになる。僕のコンサートのミュージシャンたちが、みんな泣いちゃうくらい長い（笑）。鳥山さんはご自身で『私のスコアにリピートはない』って言い切っている。彼はそれを戦略としてやっていらっしゃる。『僕が作るのは国産車なの。フェラーリやカウンタックを作っているんじゃない』と。いろいろなきめが細かいのです。本当に僕が持っていないものを全て持っている。それでいて、お互い自分とは異質なのに理解し合えている。とても貴重な関係性だと思います。