【対談】中島ノブユキ×畠山美由紀 ジャパニーズ・ポップス・インタビューへ戻る

中島ノブユキ（以下 中島） 　今日はあれだよね？褒め殺される感じでイイのかな（笑）？

畠山美由紀（以下 畠山） 　（笑）。

畠山　もう随分前になるんですけど…15年前ぐらいですかね？port of notesがまだ“port of notes”って名前もない頃に、 「素晴らしいキーボーディストがいる」ということで紹介してもらって、Liveのリハに来ていただいてお会いしたのが初めてですね。

中島　その時は、事前に資料としてLiveのビデオを貰ってたのね。観ると、背の高いスツールに座って、 ものすごい大きなアフロヘアーで、ミニスカートで、コロナをラッパ飲みしながら歌ってる、それが美由紀ちゃんだったの（笑）。

畠山　驚愕の映像だよね（笑）。

中島　それ観て「このバンドで弾くのかぁ〜、怖いなぁ」って思いながらスタジオ行って（笑）。

中島　変わらないね。

畠山　変わらないですね、本質的には。おこがましいかもしれないけど、今の方がより分かる気がする。 言うこととか出す音とかがより速く分かるっていうか。

中島　美由紀ちゃんには今回1曲、マーラーのシンフォニー5番楽章「アダージェット」っていう曲で参加していただいて。美由紀ちゃんが「この曲を何かの機会にやれたらイイな」って随分前から話してたんだよね？

畠山　言ってたね〜。この曲は『ベニスに死す』って映画の中で使われてるんですけど…、 今年の5月かな？中島さんとツアーをご一緒させていただいて、その時の編成がこのアルバムにも参加してる 中村潤さん（チェロ）と北村聡さん（バンドネオン）も一緒で。 で、「この編成だったらアレンジ出来るかも」って中島さんが仰って下さって。 じゃあ是非っていうことでライヴでやったのが最初ですね。

中島　しかもアレですよ、僕は用意周到にも「これはもしかしたら自分のアルバムに入れられるかもしれない」と思いながら（笑）。

畠山　絶対そう思ってると思った（笑）。

中島　結構曲も難しいし響きも複雑で、スタジオでせーので録れる感じではなかったから、 ライヴやリハーサルでやって曲が染み込んでこないと、っていうところがあったしね。

畠山　だからすごくイイ流れだったと思いますよね、自然な工程が組めて。 だってアレね、モチロン歌モノでは全くないから。

中島　そう、元はオーケストラの曲。色々な旋律が絡み合って出来ている曲なのでその旋律を美由紀ちゃんの歌やバンドネオン、チェロ、それからピアノに振り分けて。

畠山　メロディーのキーはストリングスと同じ高さでは歌えないので、そこをオクターブ下げたりとかっていうアレンジを中島さんがやって下さって、歌えるラインにしてもらったと。

中島　高野寛さんがね、一番最後に入ってる美由紀ちゃんの曲がすごく良かったって仰ってくれてて。 ファド的な濃厚なものがあると。

畠山　東北のこのクドい血がね（笑）。

中島　クドい血（笑）。

畠山　自分でも持て余すこの激しい血が（笑）。

中島　（笑）。でもさ、元の旋律がマーラーで“ドイツ”でしょ？ で、美由紀ちゃんが観た『ベニスに死す』は“イタリア”映画じゃない？ それで、美由紀ちゃんは“東北”出身。

畠山　中島さんは“群馬”。

中島　それらが混ざると…。

畠山　ファド的になる（笑）。でも、そういういろんな国とかを内包してる感じが、豊かな音楽性を感じさせる元になってるというかね。でもまさかこんな素敵な感じで出来るとはねぇ〜。バンドネオンとチェロとピアノでやるっていう発想がなかったですもんね。

中島　そうだね。それは自分の1st、2ndアルバムで作ってきたサウンドの核になる音があって、 さっき言ってた美由紀ちゃんのライヴでもその編成でいこう、っていうことがあって、だよね。

畠山　中島さんのアルバムは『エテパルマ』（1stアルバム）から聴いてるんですけど、あの編成の感じが素敵で素敵で。「これで歌えたらどんなにイイだろう」と思ってオファーしたんですけどね。