SFU・中川敬 インタビュー

　表立っては、6月のツアーから正式加入ということやけど、実は、2月のレコーディングから一緒にやってる。

　そうそう。だから、今年に入ってからって感じかな。

　昔、克ちゃん（高木克）がシェイディ・ドールズでやってる頃に、ニューエスト・モデルのライヴをよく観に来てくれてて。「同業者」って言ったら変やけど、やっぱり、プロでやってるミュージシャンがしょっちゅうライヴを観に来るって、「ファン」として来てくれてるわけやから、印象に残るもんでね。だから、ヤツの名前は常にインプットされてたというか。ニューエストと、初期ソウル・フラワー・ユニオンの頃やね。

　ライヴ終演後、今はなき新宿日清パワーステーションの入り口で、いきなり向こうから声掛けてきて。で、俺が「打ち上げ」に誘った・・・らしいねんけど（笑）。対バンとかは全然なかったし。全然、「畑」も違うっていう風にお互い思ってたところもあったしね、当時。まあ、そんな感じで昔から交流があった。

　だから、「打ち上げ」は誘ったことすら憶えてない（笑）。「ニューエストが好き」って言うことで観に来てくれてた「プロのいちギタリスト」っていう印象。「そりゃまた、珍しい、奇特なお方ですね〜」みたいな（笑）。

　すごくいい感じやで。彼はどうしても「シェイディ・ドールズの…」っていう、いわばロックンロールなイメージで語られがちやけど、基本的には、シェイディ・ドールズを99年ぐらいに脱退して、この10年間ぐらいはずっと、ペダル・スティールとかマンドリンとかを弾きながら、オールド・タイミーなカントリー系のセッション活動なんかも色々やってて。トータス（松本）のソロ・アルバムに参加したりとか、メジャー的なセッションもやりつつね。だから、全然違和感なく一緒にやれるっていうか。勿論、「60年代、70年代のストーンズ」っていうところは、共通項としてあるわけやけどね。

　奥野（真哉）先生のスケジュールがあまりにも立て込んでてというのもあったし（笑）、克ちゃんがソウル・フラワーの雑多な楽曲に馴染んでいくのにもいい機会かなって。あとは、「股旅ピアノマン」リクオの、朝まで飲む、あのミッドナイト・ワールドの洗礼をそろそろ受けてもいいんじゃないかなって（笑）。愛の洗礼を受けておいてもいいかな、みたいな（笑）。

　普段基本的に曲作りとか、アレンジとかを中心にやってる男衆5人。まぁ、どこまでが「正式メンバー」とか、垣根は全くないよ。ミホ（上村美保子）ちゃんは、ライヴやレコーディングでかかせないコーラス。ヒデ坊（伊丹英子）は「影の黒幕」として沖縄に住みながら、たまにステージにも帰ってくるしね（笑）。どこまでが「正式メンバー」かとか、そういうことは久しく考えたことがない。

　河村が「ソロ活動に専念したい」ということを、去年の年末に言ってきて。モノノケ・サミットは最近、活動が年間に2月と8月にツアーで忙しいぐらいで、あとはポツポツとイベントのお誘いが入るぐらいやから、そんなに時間を拘束しないバンドやねんけど、やっぱり、ソウル・フラワー・ユニオンは、ある種“それ中心でやってもらわないと”っていうバンドやからね。ヤツもモノノケ・サミットは続けられるんじゃないかな。

　正直ビックリなのは、すぐに後釜（高木克）が決まったこと。「後釜はなかなか見つからへんバンドちゃうかなぁ」って思ってしまうやん？ 自分らでも。あのソウル・フラワー・ユニオンやし（笑）。ところが、去年の12月、河村が抜けると決まってから最初のリハーサル初日に、メンバー・ミーティングで最初に名前があがったのが、高木克やった。もう15年ぐらい俺は会ってなかってんけど、ポンッて名前が出てきた。

　2年ぐらい前に実は、リクオが会話の中で高木克という名前を出してたんやね。「中川くんって、高木克とか音楽的に合うんちゃうかなぁ。高木克って知らん？」とか言われて。「知らんも何も、ニューエスト・モデルをよく観に来とったで。もう15年近く会ってないけどなぁ」みたいな会話をリクオとしてた。で、それがあったもんやから、ミーティングの時に「奥野、高木克って今でも会う？」って聞いたら、「たまに、所々で会うなぁ」って。「どんなヤツなん？」「めちゃくちゃええヤツやで。一緒におるだけでホッとするようなヤツや」って。俺らもそろそろホッとしたかったんやね（笑）。

　だから、1年ぐらいはそういう時期を経なあかんのちゃうかな、というのもあったね。『Black And Blue』のレコーディング・セッションみたいな。色んなギタリスト入れながらレコーディングをして1枚のアルバムを作って、その過程で「正式メンバー」を探す、みたいな。そういう時期を経なあかんのかなと思って、まず1人目として、高木克と飲んだりセッションしたりしようって。ところが、「バン！！」。一発で決まり！

　しかも「一番入りたかったバンドに入れた」っていうようなことも言ってくれるし。「他のバンドだったら、もうちょっと悩んでたと思う」って。ギャグっぽく「ストーンズから誘われた時のロン・ウッドみたいな心境」とか言ってたよ（笑）。

　ライヴ・アルバムは、3、4年前からメンバー間で出そう出そうとは言うててんけどね。ここ2、3年は、ほぼ全ライヴ音源をおさえてて。その中から、レア曲をマキシ・シングルでどんどん出していってて。来るべきライヴ・アルバム用に、「代表曲」は出さずに置いてたんよね。でも、「もっとええライヴするやろう」、「もっとええテイクが出るやろう」とか言って、結局ここまで延びてしまった。で、去年ぐらいに「来年出そう」と。テイク選びはコーキ（伊藤孝喜）。コーキ、＜満月の夕＞とか＜海行かば 山行かば 踊るかばね＞あたりは、50テイク以上聴く羽目になったんとちゃう？ 不幸なことやね（笑）

　ちょうど10年前のライヴ盤『ハイ・タイド・アンド・ムーンライト・バッシュ』が、ニューエスト、メスカリン時代も含めた「90年代の総括」みたいなアルバムやったから、今度は、「ゼロ年代」のソウル・フラワー・ユニオンのライヴを象徴してる選曲のライヴ盤を作るっていうのがあって。それと、ライヴ盤って、人によっては「入門編」になるようなところがあるやん？ だから、そんな選曲で作ろうという意識は働いたね。今からソウル・フラワー・ユニオンの世界に入ってくる人らが、「まず、どれ買ったらええねんやろ？」ってなった際、「はいはい、これどうぞ」って言えるようなものを作ろうとしたところはあるね。

　そうやね。それも考えた。だから、＜エエジャナイカ＞＜世紀のセレナーデ＞＜寝顔を見せて＞＜殺人狂ルーレット＞あたりは、結構ライヴでやってる「代表曲」やけど、「CD収録可能時間」的に入れられなかった。

　いちリスナーとして昔からマンボとかサルサ、ブーガルーとか大好きで・・・でも、ブラス・セクションとかパーカッションとかを毎回ライヴで揃えるのは物理的に不可能やしね。ただ、レコーディングでは遊べる。今回、美座君（ミザリート）っていういいパーカショニストと出逢えて。ラテンぽい曲にかかわらず、ほぼ全曲彼に入ってもらって、今どんどん新曲をレコーディングしてんねんけどね。来年のフル・アルバムに向けて、少しずつ録ってる感じ。今8曲ぐらいやから、15曲ぐらい新曲が出揃ったらフル・アルバムを出そうと思ってるよ。

　ここ数年の流れというか、ホンマにいいメンバーとスタッフが揃ってきてるっていう感じやからね。今回の高木克加入でも、「最後のワン・ピースが揃った」みたいなところがあって。いい感じでやらしてもらってるっていうのが一番デカいんとちゃうかな。お客さんも、いいお客さんばっかりやし。みんなが能動的にいい時間を過ごそうとしてるからね。

　コーキは、一緒にやり始めて来年で10年になるし、ジゲンとコーキのリズム隊ということで言えば、今年で7年目。実際、俺の25年のバンド人生で、圧倒的に付き合いの長いリズム隊やね。それまでちょっとバタバタしてた時期もあったけど、2000年にコーキが入って、2003年にジゲンが入った段階で、ようやく時間をかけてじっくりとアルバムを作れるぞっていう体制になった。その第1弾として、2005年の『ロロサエ・モナムール』があったわけやね。だから、『ロロサエ』から今に至る感じっていうのは、本当にじっくりと足を地に着けて、バンドを成長させていってるっていう感じがあるよ。新人バンドのような新鮮さがずっとある。奇跡的やね。

　何かいいアイデアないかなって思って、パッとひらめいたんが、インスト集。ライヴで、奥野やジゲン中心のインストを結構やってきてるからね。この2、3年のライヴでやったインスト曲は全部入ってるんとちゃうかな。

　本来、インストはもっとやりたいねんけどね。「言葉の意味性」から離れられるし。演り手と聴き手の間に、いい想像力の余白ができるというか。俺はそういう世界がすごい好きでね。実際、家でも映画音楽やジャズばっかり聴いてたりする。『アンチェイン』は、大阪の釜ヶ崎が舞台のボクサーたちのドキュメンタリー映画やから、釜ヶ崎の状況が理解出来る同世代の関西のミュージシャンに音楽をやってほしいって彼は思ったらしくて、その時、ソウル・フラワーしか思い浮かばなかった、っていうことやったね。