King Crimson

User Review ：2 points (1 reviews)

「2003年に発売されたストレンジ・デイズから発行された『アーティスト・ディスク・ファイル・シリーズ』からディスク解説部分だけを抽出」した結果、当然のことながらディスコグラフィーしか残らないことになり、ソロ作品などは、バンドの変遷や人脈などがわからないと読みづらい結果となり、初心者には案外、不向き。（特に追加部分の）解説は簡潔すぎて情報不足、私のような中級者には不満足。上級者には不要。それでは、この書の利点、ターゲットは？『アーティスト・ディスク・ファイル・シリーズ』のものより各ジャケットの写真が大きくなったこと？それとも、所有欲を満たしたいだけのマニア向け？はっきり言えば、『アーティスト・ディスク・ファイル・シリーズ』の方が親切な作り。

User Review ：4.5 points (44 reviews)

音楽的なリーダーであるロバート・フリップと、グループのコンセプトをつくるピート・シンフィールドが並び立たなかった理由はよく分かります。では、シンフィールドが抜けてフリップがどんな音楽を展開したかったか、と言えばよく分かりません。このライブ、フリップの迷いが顕著に出ちゃっています。イアン・ウォレス、メル・コリンズという有能なメンバーを得ているのに、曲によってはリズム・ギターに徹しています。それに比べボズのボーカル、ウォレスのドラミング、コリンズのソロと言ったら存在感あることあること。音が悪いことは、ウォレスにとって何の支障もありません。「アイランズ」での、この三人の姿は、表面上のものだったんだ、と思えてしまいます。 当時の音楽誌の記事がライナーに掲載されていて面白いです。ジョン・ハイズマンとのグループ結成が取り沙汰されている記事もあります。このメンバーが集まったのは、集まるべくして集まったような気もしますし、単なる偶然だった気もします。おそらくは、グループの決算をせよ、との見えざる意向が働いていたのでしょう。もし、この作品が出ていなくて「イン・ザ・コート・オブ」と「ラークス・タンズ」だけだったら今みたいな神格的な人気につながっていたか。つくづくクリムゾンは、不思議なユニットです。必要な時期に必要な人材が集まってしまうし、去っていく、という意味では。 音の話ですが、そもそもブルーズが電化したときからロックには「いい音」という概念が希薄です。歪んだ音がカッコいい、という他のジャンルでは考えられない常識がまかり通るジャンルです。この作品の場合、ひずみ歪みが何よりの属性なので、いい音で聴きたいとは全く思いません。