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CD 輸入盤

Stitt Plays Bird

Sonny Stitt (ソニー・スティット)

基本情報

ジャンル
:
カタログNo
:
7567.81357
組み枚数
:
1
レーベル
:
:
Europe
オリジナル盤発売年
:
1963
フォーマット
:
CD
クレジット
:

Connie Kay(Drums),  Jim Hall(Guitar),  John Lewis(Piano),  Richard Davis(Bass),  Sonny Stitt(Sax (Alto)),  Ahmet Ertegun(Producer),  Arif Mardin(Producer),  Bob Porter(Producer),  John Lewis(Producer),  Tom Dowd(Engineer),  Ira Gitler(Liner Notes),  Marvin Israel(Cover Design),  Stephen Innocenzi(Mastering)

商品説明

Sonny Stitt forged his own approach to playing bebop out of the sound and style of Charlie Parker, so this tribute album was a very logical project. With fine support from guitarist Jim Hall, pianist John Lewis, bassist Richard Davis and drummer Connie Kay, Stitt performs ten Charlie Parker compositions, plus Jay McShann's Hootie Blues; these renditions of Now's the Time and Yardbird Suite were previously unreleased. Stitt, who mastered bebop and could play hot licks in his sleep, is in top form on such numbers as Constellation, Confirmation and Ko-Ko, making this an essential item for straight-ahead jazz fans (although the prolific altoist would record eight other albums in 1963 alone). [Originally released in 1963 Stitt Plays Bird was reissued on CD in 2006 and contains bonus tracks.] ~ Scott Yanow, All Music Guide

収録曲   

  • 01. Now's the Time (03:18)
  • 02. My Little Suede Shoes (03:04)
  • 03. Parker's Mood (04:19)
  • 04. Constellation (03:16)
  • 05. Privave (02:39)
  • 06. Hootie Blues (06:35)
  • 07. Confirmation (04:35)
  • 08. Koko (04:51)
  • 09. Yardbird Suite (04:49)
  • 10. Scrapple from the Apple (03:48)
  • 11. Ornithology (03:39)

ユーザーレビュー

総合評価

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これが発表された当時、かのSwing Journal...

投稿日:2008/05/08 (木)

これが発表された当時、かのSwing Journalで素晴らしいと大絶賛され最優秀賞をとりました。自分は音色の好みでチャーリー・パーカーの演奏が好きなのですが、薬物に頼っていた時期のパーカーの演奏のものを聴くより、このアルバムの方が断然に良く、お勧めです。バリバリのBeBopで、非常に素晴らしい演奏をしています。Sonny Stittの演奏の中ではこのアルバムが一番良いようです。

くろすおぉばぁ さん | 福岡 | 不明

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Sonny Stitt

Charlie Parker has had many admirers and his influence can be detected in numerous styles, but few have been as avid a disciple as Sonny Stitt. There was almost note-for-note imitation in several early Stitt solos, and the closeness remained until Stitt began de-emphasizing the alto in favor of the tenor, on which he artfully combined the influences of Parker and Lester Young. Stitt gradually deve

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