’85年発表｡鈴木慶一とﾌｪｱﾗｲﾄ操作の藤井丈司による､ｽｸﾘｯﾃｨ･ﾎﾟﾘｯﾃｨに匹敵する作り込みの編曲と､ﾎﾟｯﾌﾟな楽曲が組合わさった､彼女のﾋﾟｰｸを飾る作品｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを模した�Dなど､“ﾛｯｸ印象派”を極めたｻｳﾝﾄﾞは皆楽しい｡だが落田洋子の挿画や自作詞には､ﾌｧﾝﾀｼﾞｰの深い森の奥にﾀﾞｰｸな闇があり､表題や｢The Green-Eyed Monster｣など､疎外感をﾓﾝｽﾀｰに例えた女性特有の内面世界が繰り広げられ､男性ﾌｧﾝの理解を超えたところがある｡作者不詳の�Iも､かなりｸﾚｲｼﾞｰな恐怖映画の挿入曲で､ほか歌詞もｵｶﾙﾄで直裁的｡

’87年発表｡初のｾﾙﾌ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽによる英国録音｡当初はﾃﾞｲｳﾞ･ｽﾁｭﾜｰﾄに頼む話もあったが､時間がかかる理由からｱﾝﾃﾞｨ･ﾊﾟｰﾄﾘｯｼﾞが共作者に選ばれた｡ﾎﾟｰﾙ･ｷｬﾗｯｸ､ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾄﾝﾌﾟｿﾝ､ﾃﾞｲｳﾞ･ｸﾞﾚｺﾞﾘｰが参加｡ｳﾞｧｰﾅ･ﾘﾝのﾗｯﾌﾟが入る�@は映画『欲望』の原題､ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの一節が挿入されるなど､60年代ｽｳｨﾝｷﾞﾝ･ﾛﾝﾄﾞﾝへの憧憬が通低音となっている｡『いちご白書』の革命歌�Bをｶﾊﾞｰしたのは｢状況を変えたい｣という意思かららしく､自信作だった前作のｾｰﾙｽ不振などの遠因もあり､ﾎﾞｰｶﾙ時代の最終作品のようなｶﾀﾁに｡

'83年発表｡元ｼﾈﾏ､元ﾌｨﾙﾑｽのﾄﾞﾗﾏｰだが､始めたのは20歳の時で､元々は両親がｸﾗｼｯｸ一家の出身｡大貫妙子のｻﾎﾟｰﾄの縁でRVCからｿﾛ･ﾃﾞﾋﾞｭｰを果たすも､内容は可愛い声のｳﾞｫｰｶﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑに｡鈴木慶一との結婚直後に制作されたものだが､彼女はｺﾝﾋﾟｭｰﾀ類は不得手で､ｻｳﾝﾄﾞはほとんど鈴木慶一が主導権を握っており､当初はｻｲｺ･ﾊﾟｰﾁｰｽﾞというﾕﾆｯﾄ名で出す予定もあった｡｢ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰがもしﾛｯｸをやったら｣という魅力的な例えの｢ﾛｯｸ印象派｣をｺﾝｾﾌﾟﾄに掲げており､ﾋﾟｱﾉと打楽器を兼ねるﾏﾘﾝﾊﾞの使い方は､ｻﾞｯﾊﾟのｼﾝｸﾗｳﾞｨｱ盤に近い印象｡

'84年発表｡ｼﾞｬｹｯﾄは坂本龍一の｢B-2ﾕﾆｯﾂ｣の同僚だった立花ﾊｼﾞﾒ｡彼がｷﾞﾀｰ参加するﾉｰ･ｳｪｲｳﾞなﾂｲｽﾄ曲を始め､2人の多重録音だった前作から､ﾘｱﾙ･ﾌｨｯｼｭら大挙ｹﾞｽﾄを迎えてのｾｶﾝﾄﾞ｡｢血を吸うｶﾒﾗ｣､｢Nightmare｣などのﾀｲﾄﾙは､心霊体験も多い彼女のｵｶﾙﾄ趣味からで､ﾗｲﾋ風のﾐﾆﾏﾙ手法への接近も､｢ｴｸｿｼｽﾄ｣などの前衛音楽の影響か?怖ろしくも美しい冒頭曲は､ｱｲｽﾗﾝﾄﾞ､ｽｶﾝｼﾞﾅﾋﾞｱなどの北欧音楽研究の賜物とか｡ｻﾞｯﾊﾟ趣味は健在で､ﾌｪﾘｰﾆ風のｻｰｶｽｻｳﾝﾄﾞは､後の東京ﾏｻﾞｰｽﾞ結成に発展｡藤井丈司のｸﾚｼﾞｯﾄ｢TECHNO｣が泣ける｡

『I wish〜』が大好きだった80年代初頭、LIVEも見に行きましたっけ…さえ子さんはドラマーだったはずですけど、今はどうされてるんでしょう?

星屑を散りばめたような音作りが最高です。「恋する惑星」と福原まり作曲の「魔法の国」が絶品です。優しい気持ちになれます。