ラフマニノフ (1873-1943)

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ラフマニノフ (1873-1943)

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ラフマニノフ (1873-1943)のプロフィール

Sergey Vasilyevich Rachmaninov, born in Semyonovo, Russia, on April 1, 1873, is today remembered as one of the most formidable pianists of all time and the last truly great composer in the Russian Romantic tradition. Rachmaninov came from a music-loving, land-owning family; young Sergey's mother fostered the boy's innate talent by giving him his first piano lessons. After a decline in the family f

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ラフマニノフ (1873-1943)ニュース・最新情報

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ラフマニノフ (1873-1943)の商品ユーザーレビュー

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  • CD ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第3番、ショパン:ノクターン第5番 ボレット、アサートン&NHK交響楽団(1988)ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第3番、ショパン:ノクターン第5番 ボレット、アサートン&NHK交響楽団(1988)

    ユーザー評価 : 5点 (1件のレビュー) ★★★★★

    Jorge Bolet’s performance of Rachmaninoff Opus 30 given after intermission on his Baldwin concert grand could only be matched by Vladimir Horowitz. In addition, in the beginning of encore Chopin Nocturne somebody rings chrystal bell, which sheer beauty can be hardly experienced in today’s concert halls. First half of this concert held on 50 year memorial evening of Kristallnacht dedicated by David Atherton to Holocaust victims with works by Berlioz Opus 3 and Olivier Messiaen ”Et expecto resurrectionem mortuorum” See: tricky program of the Berlin Philharmonic on November 9, 1942 with Edwin Fischer and Wilhelm Furtwaengler. Memo: When SR Opus 30 is Opus 40 (A=440Hz) for ABM, it was KV330 for GG and KV38 for Pierre Boulez. It’s smart to choose Opus 30 for Vladimir Horowitz for his Golden Jubilee when an Opus 23 is booked for in-advanced cancellation by ABM.
  • CD ピアノ協奏曲全集 アシュケナージ、プレヴィン&ロンドン交響楽団(2CD)ピアノ協奏曲全集 アシュケナージ、プレヴィン&ロンドン交響楽団(2CD)

    ユーザー評価 : 4.5点 (17件のレビュー) ★★★★★

    筆者は残念ながらブルーレイディスクに収められた96-24データを満足に再生できる環境を持たず、本評価はCD試聴によるものであることをお断りする。 今回の最新リマスターは元デッカのフィリップ・シニーの監修により、アビーロードスタジオのアンドリュー・ウォルターが担当している。 ということで「今回も先だって発売されたパヴァロッティの96-24シリーズ同様、J・ダンカーリーがスーパーバイザーとして名を連ねているのでは」と期待を込め目を凝らして活字を追ったが、残念ながら今回は彼の名前を確認することはできなかった。 とは言っても、パヴァロッティに続けてのシニー&アビーロードによるリマスタリングであることから、前回同等の仕上がりを期待しない方がどうかしているし、ブックレットに掲載されたオリジナルマスターテープやスチューダーA80による再生状況写真はマニア心を煽りに煽る。 しかしながら今回はやや不満を残す出来となってしまったようだ。 ステレオの左右をスピーカーの外側にまで大きく広げ、70年代のアナログサウンドをシルキーでスウィートな微粒子トーンに生まれ変わらせるという点では、ダンカーリー監修のパヴァロッティリマスターと方向は一致しているし、エミールベルリナースタジオがリマスターした現行のデッカトリオ盤と比較しても、ラフマニノフ特有の分厚いオーケストレーションの中で、ともすれば定位が曖昧になりがちな低弦やトゥッティで埋もれがちな木管も、ステージの前のヴェールが1枚剥がれたように見晴らしが良くなっている。 しかしその一方でウィルキンソン録音を特徴づけるオーケストラのソリッド感とパワーは大きく後退してしまったし、キングスウェイホールの後壁まで見通せるかのような魔術的なトランスペアレンシーや、個々の奏者を指差せるような3D的な定位も希薄になってしまった。その結果J・ロックが収録したパガニーニ狂詩曲の方が、元録音のサウンドステージの狭さと、個々の楽器のパワー過剰が程よく薄められ、却ってウィキンソン録音っぽく感じられてしまうという、ウィルキンソンファンにとってはなんとも後味の悪い結果となってしまった。ウィルキンソン録音からウィルキンソンらしさを薄めてしまったリマスターを、果たしてウィルキンソン録音と呼べるのであろうか?当然答えは否ではあるが、本ディスクが世間に無数に存在している凡庸な録音と比較すれば圧倒的な高みに位置していることには変わりなく、こういった面ではなんともやっかいなリマスターと言えよう。 ところでブルーレイディスクに収められた96-24データであるが、真にこれを必要とする人は余程のオーディオファイルに限定されるわけだし、そんな人が望むのは「他人が手を加えていないオリジナルマスターテープそのものの音」であるに決まっている。そこで提案だが「96-24データはマスタリング前の何も手を加えないサウンド」としてはどうだろうか?これをリスナー一人ひとりが好みに応じて、パソコン上で左右の広がりを調整したり、ヒスノイズを低減したり、イコライジングしたり、エコーを加えたりと、自身のサウンドに仕上げていけば、オーディオの楽しみも倍増すると思うし、若い世代をオーディオ趣味に引き込む起爆剤にもなるのではなかろうか?皆様はいかがお考えになるでしょう?!

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