ラフマニノフ (1873-1943)

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ラフマニノフ (1873-1943)

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ラフマニノフ (1873-1943)のプロフィール

Sergey Vasilyevich Rachmaninov, born in Semyonovo, Russia, on April 1, 1873, is today remembered as one of the most formidable pianists of all time and the last truly great composer in the Russian Romantic tradition. Rachmaninov came from a music-loving, land-owning family; young Sergey's mother fostered the boy's innate talent by giving him his first piano lessons. After a decline in the family f

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ラフマニノフ (1873-1943)ニュース・最新情報

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ラフマニノフ (1873-1943)の商品ユーザーレビュー

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  • CD Sym.2: Previn / LsoSym.2: Previn / Lso

    ユーザー評価 : 4.5点 (14件のレビュー) ★★★★★

    甘美なだけがラフマニノフではない。無論、ロマンの極みとも言える旋律も魅力的だが、それだけでは単なるメロドラマに過ぎない。ややすると冗長になりがちな美しい旋律を束ねる、一貫した構造があるのだ。 この曲の醍醐味は、冒頭に示した動機が全曲中に姿を変えて現れることにある。勿論、第1楽章の主題もそうだし、第3楽章の甘美この上ない旋律も動機の派生によって成立している。そして動機は、各楽章の主題のみならず、対位法的にも処理され、至るところに、あたかも一貫した意識を示すように登場するのである。 この恐るべき伏線の敷き方は、ブルックナーにも比肩しうるものである。このことを強く印象づけて、初めて名演と呼べるのではないだろうか。 この意味において最も成功しているのは、エド・デ・ワールト&オランダ放送響だろう。録音の超優秀さも相俟って、面白いくらいに動機とその展開が手に取れる。ただ、難を挙げれば、弦のヴィブラートが粗く、今ひとつ艶やかさに欠けることだ。 その点、このプレヴィン&ロンドン響は素晴らしい。ロンドン響の特性は汎ヨーロッパ的であり、ロシア風味に欠けるところも無きにしもあらずだから、もし濃厚なロシア風味を堪能したいならばスヴェトラーノフ&ロシア国立響を薦める。だが、ロンドン響のアンサンブルの丁寧さや管と弦のバランスの良さは捨て難い。なぜなら、ロシア系のオケは往々にして、金管の咆哮によってモティーフが埋没してしまう、などということがあるからだ。 プレヴィンはロンドン響の美質を十分に活かし切る。イギリスのオケ特有のノーブルさを保ちながら、細やかな緩急をつけて、味わい深い演奏を引き出している。勿論、情に溺れることはなく、甘美な旋律を歌いつつもスタイリッシュにまとめあげるのはさすがだ。各楽器のバランス配分は完璧で、一つ一つの楽器が存在意義を持ちつつ、なおも全体が溶け合っている。プレヴィンの面目躍如といえよう。 さて、オケの質感に対する印象は、多分にリマスタリングの良さも作用している。初期リマスタリングはスカスカだし、決定盤1300は人工的なイコライジングでバランスを欠いていた。現時点で最新となる品番WPCS23020のリマスタリングは、2011年施行ということで、恐らくSACD用にアビーロードでなされたものだろう。リマスタリング・エンジニアにはAllan Ramsayの名がクレジットされている。さすが、SACD化に堪えうる音に仕上げられており好印象だ。今までより細部の情報が密になったおかげで、動機の展開による伏線がはっきりと意識出来るようになったのは大きい。オケがマスでなく、楽器一つ一つが聴き分けられる分離感が、40年前の録音から確かに感じ取れる。勿論、最新盤にはもっといい音が出るものもあるが、往々にして内容が伴っていない場合が多い。だから、この名盤の音質向上は有り難い限りだ。 購入の際には、リマスタリングがいつ誰によってなされたものか調べる必要がある。HMVのレビューでは、Art盤、決定盤1300、SACDなどといった、音質にかなり差のあるものが一緒くたに扱われてしまっているから、注意が必要だ。私はあくまで、品番WPCS23020を聴いたレビューであることをお断りしておく。 甘美な第3楽章に耳を奪われがちだが、良い演奏と録音で、全体の伏線を意識しながら聴くと、起承転結が鮮やかに分かる。そんな面白さに誘う永遠のスタンダードだ。
  • CD 交響曲第2番、『岩』 スヴェトラーノフ&ロシア国立交響楽団交響曲第2番、『岩』 スヴェトラーノフ&ロシア国立交響楽団

    ユーザー評価 : 5点 (5件のレビュー) ★★★★★

    特にラフマニノフ好き、あるいは通でもない私にとって、彼の交響曲はどこか、もてあまし気味の存在だった。特に第二番の第三楽章アダージョには、映画音楽風の軽さがつきまとい、好きではあるが、私の中で第一級の名作にはなりえなかった。「どこもまでも続くロシアの初夏の草原。そこに一本の緑豊かな大木があり、木の下には白い服を着た少女が佇んでいる…」とまあ、このような情景を目に浮かべながらアダージョを聴くのは悪い気分ではなかったが、決してそれ以上のものではなかった。 ところが、スヴェトラーノフの演奏を聴いてすべてが変わった。「おみそれしました!」と私はラフマニノフの前にひれ伏した。これは凄い音楽だ!今まで聴いた演奏が悪かったのだ。 スヴェトラーノフのアダージョは「遅さ」が指摘されるが、特徴はそれだけではない。いわゆる「対位旋律や副旋律の扱い」、そこに、この指揮者の神技がある。 一例として、たとえば有名なクラリネットの旋律にからむファゴットの副旋律。これが生きているのは言うまでもない。その背景として、たゆたうような弦の響きの霊妙さ … 霧のような、霞のような、はたまたオーラのような … ここを、どれだけのリアリティをもって生かすのかが、ラフマニノフの「キモ」なのだ。ここが、ラフマニノフ作品を芸術音楽にするか、映画音楽に貶めるかの分岐点となる。 主たるメロディーを際だたせる手法で大衆的な人気を博したある超有名な指揮者からオーケストラ音楽の堕落が始まった、と言う人がいる。まあその真偽はともかく、スヴェトラーノフの解釈はそれと正反対で、主旋律の背後に豊かな対位旋律や副旋律の存在があって(当たり前のことだが)、指揮行為とは、それらのものを生かして作品に真の命を与えることだ、ということが理解できる。 その結果、往々にして映画音楽風になりがちなラフマニノフの作品が、実はそうではない、きわめて「重厚で高貴な芸術作品」であったことに気づかされる。 スヴェトラーノフは私達にラフマニノフ開眼を迫っている。

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