コンプリート・ベートーヴェン（交響曲全集、序曲集、ピアノ協奏曲全集、他）　アーノンクール＆COE、他(14CD)

ニコラウス・アーノンクール『コンプリート・ベートーヴェン』

交響曲全9曲、ピアノ協奏曲全5曲、三重協奏曲、ロンドWoO.6、合唱幻想曲、
ヴァイオリン協奏曲、ロマンス第1番＆第2番、「コリオラン」序曲、
「プロメテウスの創造物」序曲と序奏、「アテネの廃墟」序曲、
「フィデリオ」序曲、「レオノーレ」序曲第1番−第3番、「エグモント」序曲、
バレエ「プロメテウスの創造物」全曲、荘厳ミサ
ニコラウス・アーノンクール
ヨーロッパ室内管弦楽団、エマール、ツェートマイアー、ハーゲン　他

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色あせない興奮と啓発！　アーノンクールのベート−ヴェン：交響曲全集

1990-91年デジタル・ライヴ。時代考証の成果とモダン楽器オーケストラの高度な機能とを融合させた稀有の名全集。ナチュラル・トランペットの閃光のような炸裂も素晴らしい、編成をタイトに絞り込んだオケの機敏なサウンドが快感で、これらの作品につきまとう事大主義的な側面を除去して躍動と興奮にみちたベートーヴェン像を描き尽くしたアーノンクールのアプローチと、その要求に敢然と応えたヨーロッパ室内管弦楽団のスゴ腕ぶりは、もう見事の一言に尽きます。時代考証を採用したベートーヴェン演奏は現在では珍しくないとはいえ、その高い成果と、なによりも聴き手を理屈抜きで鼓舞して止まないという点で、この全集はまったく鮮度を失っていません。
　「音楽とは聴く人を開眼させたり、激しく揺り動したり、さらには驚かせたりするために」存在し、時代考証であれ何であれ、自分はそのために必要なものを取り入れているに過ぎない、というアーノンクール自身の言葉をものの見事に具現化した演奏と言えるでしょう。

ベートーヴェン：
・交響曲第１番ハ長調Op.21
・交響曲第３番変ホ長調Op.55『英雄』
　録音：1990年7月3日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]

・交響曲第６番ヘ長調Op.68『田園』
・交響曲第８番ヘ長調Op.93
　録音：1990年7月1日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]

・交響曲第２番ニ長調Op.36
　録音：1990年7月5日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]
・交響曲第５番ハ短調Op.67『運命』
　録音：1990年6月29日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]

・交響曲第４番変ロ長調Op.60
　録音：1990年6月29日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]
・交響曲第７番イ長調Op.92
　録音：1990年7月5日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]

・交響曲第９番ニ短調Op.125『合唱付』
　シャルロッテ・マルジオノー（S）
　ビルギット・レンメルト（A）
　ルドルフ・シャシング（T）
　ロベルト・ホル（B）
　アルノルト・シェーンベルク合唱団
　録音：1991年6月21日、グラーツ、ステファニエンザール[ライヴ]

　ヨーロッパ室内管弦楽団
　ニコラウス・アーノンクール（指揮）

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エマール＆アーノンクール／ベートーヴェン：ピアノ協奏曲全集
　全世界を震撼させ、ベートーヴェン解釈を一新したヨーロッパ室内管弦楽団との「交響曲全集」（1990年録音）から10年余りを経てアーノンクールが遂にベートーヴェンのピアノ協奏曲全集を世に問います。
　交響曲全集の発売当時、「アルゲリッチをソリストに迎えた全集を計画中」との発表があったことを覚えている人も多いでしょうが、あれから苦節１０年余、「妥協」を拒み続けたアーノンクールが白羽の矢を立てたのが、アンサンブル・アンテルコンタンポランでブーレーズの右腕を務めて来たピエール＝ロラン・エマールでした。
　結果としては、おそらく他の誰を持ってくるよりもアーノンクールの意図が徹底した全集が生まれたのです。エマールの抜群の腕前と知性・洞察力を得て生まれた、アーノンクール会心の全集は、第１番と第２番を試聴した上記二人のように、魂を熱く揺さぶる力と知的説得力を極めています。


「別格の美演だ。エマールの宝石のような美音は聞いているだけで幸せになるが、それは単に煌めくだけではない。光のように結晶化するかと思えば、温かく明るい艶で聴く者の心をときめかし、時にはソフトに曇らせてしまう。最近の演奏には珍しくテンポが遅く、しかも曲想に応じて自由自在に流動する。エマールの演奏で第２番の魅力に開眼する人も多いことだろう。アーノンクールの指揮も鮮烈な迫力と軟体動物のようなレガートが交錯し、雄弁な表情に満ちている。第１番の第１楽章などは、往年の巨匠ですらここまではやるまいと思わせるエスプレッシーヴォである。過去の名盤と比べても優にベストを競いうる、近頃最も注目すべきコンチェルトの新盤登場である」−− 宇野功芳氏

「今回のベートーヴェンでは、なぜか優雅、柔和に解釈されることが多い第2番のコンチェルトが聴き手に衝撃を与えるに違いない。第1楽章における意味深長で一筋縄ではいかない複雑なレトリックの数々が、演奏によって極端といえるほどに強調されていく。この楽章をここまで真に迫る雄弁術によって再現した指揮者は初めてではないだろうか。･･･初期のコンチェルトからそれ自体が有する価値を明瞭に見いだし、実際の音で聴き手を震撼させるまでに再創造されたこのディスクは、両作品の演奏史の流れをばっさりと断ち切るがごとき問題作と言えるのではないだろうか」−−安田和信氏

ベートーヴェン：
・ピアノ協奏曲第１番 ハ長調 作品15
・ピアノ協奏曲第２番 変ロ長調 作品19
・ピアノ協奏曲第３番 ハ短調 作品37
・ピアノ協奏曲第４番 ト長調 作品58
・ピアノ協奏曲第５番 変ホ長調 作品73『皇帝』
　ピエール＝ロラン・エマール（ピアノ）
　ニコラウス・アーノンクール指揮
　ヨーロッパ室内管弦楽団
　録音：2001年、2002年（ライヴ）

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エマール＆アーノンクール／ベートーヴェン：三重協奏曲、幻想合唱曲他ベートーヴェン：三重協奏曲、幻想合唱曲他
ワーナーから立て続けに話題作を発表しているピアニスト＝エマールを軸とした１枚です。大きな話題となった「ベートーヴェン：ピアノ協奏曲全集」と同じくアーノンクール＆ヨーロッパ室内管弦楽団との共演で、「三重協奏曲」では、ツェートマイアーとクレメンス・ハーゲン、「幻想合唱曲」ではアーノルト・シェーンベルク合唱団という豪華な顔ぶれです。ピアノ協奏曲第２番の異稿である「ロンド」を併録。

ベートーヴェン：
・三重協奏曲Op.56
・ロンドWoO.6
・合唱幻想曲Op.80
　ピエール＝ロラン・エマール（ピアノ）
　トーマス・ツェートマイアー（ヴァイオリン）
　クレメンス・ハーゲン（チェロ）
　アーノルト・シェーンベルク合唱団
　ヨーロッパ室内管弦楽団
　ニコラウス・アーノンクール（指揮）
　録音2004年6月デジタル録音（合唱幻想曲のみ2003年6月）

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クレーメル、アーノンクール／ベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲
ベートーヴェン：
・ヴァイオリン協奏曲ニ長調Op.61
・ロマンス第１番ト長調Op.40
・ロマンス第２番ヘ長調Op.50
　ギドン・クレーメル（vn）
　ヨーロッパ室内管弦楽団
　ニコラウス・アーノンクール（指揮）
　録音：1992年

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アーノンクール／ベートーヴェン：序曲集
小編成モダン楽器オーケストラの俊敏な機動力を生かした注目盤。速くて素朴な時代楽器演奏とは一線を画したテンポ設定が実におもしろく、遅いテンポを採用したレオノーレ第1番やアテネの廃墟では、強い表情と壮大な造形美が印象的であり、一方、エグモントやコリオランでは期待通りの激しいアプローチを示してくれています。好評だった交響曲全集の続編として、好きな人には見逃せない好企画盤です。

ベートーヴェン：
・序曲『コリオラン』
・『プロメテウスの創造物』序曲
・『アテネの廃墟』序曲
・『フィデリオ』序曲
・『レオノーレ』序曲第１番
・『レオノーレ』序曲第２番
・『レオノーレ』序曲第３番
・『エグモント』序曲
　ヨーロッパ室内管弦楽団
　ニコラウス・アーノンクール（指揮）
　録音：1993〜1994年

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アーノンクール／ベートーヴェン：バレエ音楽『プロメテウスの創造物』
ベートーヴェン：
・バレエ音楽『プロメテウスの創造物』Op.43全曲
　ヨーロッパ室内管弦楽団
　ニコラウス・アーノンクール（指揮）
　録音：1993年

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アーノンクール／ベートーヴェン：ミサ・ソレムニス
1992年、ザルツブルク音楽祭でのライヴ録音です。

ベートーヴェン：
・ミサ・ソレムニス ニ長調Op.123
　エヴァ・メイ（Ｓ）
　マルヤーナ・リポヴシェク（Ａ）
　アントニー・ロルフ・ジョンソン（Ｔ）
　ロベルト・ホル（Bs）
　アルノルト・シェーンベルク合唱団
　ヨーロッパ室内管弦楽団
　ニコラウス・アーノンクール（指揮）
　録音：1992年7月26､28日、祝祭大劇場、ザルツブルク（ライヴ）