ベートーヴェン：三重協奏曲、ブラームス：二重協奏曲、ヴァイオリン協奏曲　オイストラフ、ロストロポーヴィチ、リヒテル、カラヤン、セル（２ＳＡＣＤ限定盤）

特にこの録音ではカラヤンの「トリプルコンチェルト」が素晴らしい。ブラームスももちろんいいのですが。トリプルのほうはこの時代のまさに3大巨匠を束ねるにはカラヤンぐらいの指揮者でないとできないのでは。巨匠と巨匠のぶつかり合いが よく聞こえます。カラヤンもこの時代スケールの大きな演奏で聞くものを凌駕していて発売から50年がたっても色あせることはなく、この演奏を凌駕する録音は ないでしょう。たしか日本盤が出た年の「レコード・アカデミー賞」を受賞したと 記憶しています。当時カラヤンは「楽団の帝王」と呼ばれてましたが、これを聞くとそう感じます。

特にブラームスのVn協奏曲は、ソリストと指揮者がお互いに刺激しあい時間の経過とともに気合い十分になってくる様が、よくわかる。二重協奏曲もSACDになって今まで聴こえなかった声部が聴こえるようになった。大変な驚きである。でもフォルティッシモでは何となく歪みっぽくなってしまうのは、私の機器のせいであろうか。

ベートーヴェンの三重協奏曲は曲の成り立ちからやや散漫な処もありますが中々冒険的な作でこの曲の収録には以前から演奏家オールスター戦の様相がどの盤でもあり本盤(1969年録音)カラヤン(当時61歳)、オイストラフ(同61歳)、ロストロヴォービッチ(同42歳)、リヒテル(同54歳)何れも事演奏については煩い面々が火花を散らすより(四者の火花は分かりにくいし・・・)ビジネス面もありとにかく無難に行こうという事でしょう。大体三つの楽器の協奏曲なのですから辿っていく路線は自ずと決まってタイム的にも�@17’51�A5’34�B12’58でそう過不足感もなくそう際立ったサプライズはありません。ただこの曲自体に対する私の好みからすればポーランドロマン的な第3楽章は冒頭述べた散漫さが特に気にかかりました。余談ですが揃い組での巨匠達の写真については・・・・リヒテルが一部再録を申し出たもののカラヤンは元々のLP盤や一部それを継続したCDジャケット表紙にあるこのCDの四人一緒の写真撮影を時間の関係で優先させたというエピソードも読んだことがあります。なおカラヤンは10年後あのムターやヨー・ヨー・マそれにゼルツァーとこの曲を再録して多分カラヤンにとっては自己ペースで演奏できたのでは?(�@17’52�A5’47�B12’38とほぼ同じタイムで要はぶれ様のない曲だということです)。続いてヴァイオリン協奏曲に入ります・・・オイストラフの弾いたブラームスV協奏曲は結構種類が多くその多くは1950〜1960年代にかけてコンドラシン指揮のソ連オーケストラのバックによる演奏ライブ盤で少しマニュアックですが本レビューの最後にその明細をメモしておきました。さて、本盤は1969年オイストラフ61歳の頃セル(当時72歳)/クリーヴランドOのバックを得てのスタジオ録音で演奏タイムは�@22’33�A9’36�B8’32とかつての諸ライブ盤よりは心持長くはなっておりますが同じEMIでのクレンペラー指揮の1960年収録盤とほぼタイム上は同じであります。オイストラフにとって本盤は数多い演奏記録盤の中ではラスト近いもので私の今の年齢からすれば61歳などまだ若かった感じもしました。確かにこの協奏曲にはある青春の思いが反映すべきとかねがね思ってはおりその点では合点も行く瑞々しい演奏に辛うじて達している様に感じました。第1楽章から骨太で円熟味を増した演奏が展開されて行きいつものヨアヒムによるカデンツァ・・・とにかくいつもながら見事の一言!・・・前のオーケストラ高揚も(セルのいつもの「きっちり」感優先で)スケール感は無いものもののそれはそれで充分であります。中間楽章序奏はそうしたアプローチのオーケストラですから実に美しくやがて入る情緒溢れるVの響きの豊かさにどっぷり浸れました。最終楽章はどっしりと構えつつ鋭いVアタックにより適度に表現されたこの曲の「若さ」によく乗った進み具合です。ヴァイオリンとオーケストラの微妙な力関係・バランス感もあって私自身は好みとしてクレンペラー盤の方にちょっと傾いてはいるのですがオイストラフのこの曲への仕上げ記録として素晴らしいランク以上にしておきたいです。オイストラフ演奏記録は私の資料では次の通りで漏れ・誤り等はあるでしょうがあくまで参考データとして捉えていただければ幸いであります→1950年(1951?)コンドラシン/USSR.RTVSO(ライブM�@21’38�A8’53�B7’48)、1952年コンドラシン/MRSO(M�@21’40�A9’14�B7’39)、1952年アーベントロート/BRSO(ライブM�@21’11�A9’24�B7’55)、1954年コンヴィチュニー/SKDO(M�@21’56�A9’26�B7’46)、1955年コンヴィチュニー/SKBO(ライブM�@21’55�A9’41�B7’35)、1955年F.リーガー/ミュンヘンPO(ライブM�@21’45�A8’59�B7’14)、1958年コンヴィチュニー/SKDO(ライブM�@21’58�A9’25�B-)、1960年クレンペラー/FNRO(S�@22’36�A9’50�B8’28)、1961年ロジェストヴェンスキー/MPO(ライブM�@22’36�A9’18�B8’08)、1961年サージャント/LPO(ライブS�@21’15�A9’10�B7’52)、1961年A.ペドロッティ/チェコPO(ライブM�@21’34�A9’06�B7’50)、1961年O.ヌッシオ/スイス・イタリア語RO(ライブ�@21’48�A8’57�B7’50)、1963年コンドラシン/MPO(ライブS�@21’54�A9’03�B7’37)、1963年コンドラシン/USSR.SSO(ライブM�@22’04�A9’07�B7’41)、1963年(1965?)コンドラシン/MPO(ライブM�@21’03�A8’47�B7’31)、1967年コンドラシン/MPO(東京ライブS�@21’00�A8’28�B7’29)、1967年C.ブルック/ORTFPO(ライブM�@21’20�A8’43�B7’53)、1969年ロヴィッキー/ワルシャワ国立PO(ライブS�@21’27�A8’54�B7’41)。なお、ブラームスのダブル協奏曲(1969年録音、オイストラフ、ロストロヴォービッチ、バックはセル/クリーブランドO、タイム�@17’03�A7’56�B8’53)は未聴です。SACD音質に期待です。(タイムについては盤により多少異なる場合があります。)