シド・フィールド

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素晴らしい映画を書くためにあなたに必要なワークブック シド・フィールドの脚本術 2

シド・フィールド

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基本情報

ジャンル
：
アート・エンタメ
ISBN/カタログNo
：
ISBN 13 : 9784845911776
ISBN 10 : 4845911779
フォーマット
：
本
出版社
：
フィルム アート社
発行年月
：
2012年03月
発売国
：
日本
共著・訳者・掲載人物など
:
シド・フィールド, 菊池淳子, 安藤紘平, 加藤正人, 小林美也子 ,  
追加情報
:
２８３ｐ　２１ｃｍ（Ａ５）

内容詳細

目次 : すべては白紙から始まる/ 脚本の構成とは何か？/ パラダイムを知る/ 四ページであらすじを書く/ 魅力的なキャラクターを作る/ 人物に奥行きを与える/ 葛藤とＣｉｒｃｌｅ　ｏｆ　Ｂｅｉｎｇ/ 時間と記憶/ 第一幕を構成する/ 最初の一〇ページ〔ほか〕

【著者紹介】
シド・フィールド : 国際的評価を得る脚本家。ジャン・ルノワール、サム・ペキンパーらに師事。プロデューサー、教師、ベストセラー作家。２０世紀フォックス、ディズニー・スタジオ、ユニヴァーサル・ピクチャーズ、トリスター・ピクチャーズほかの脚本コンサルタントを歴任。全米脚本家協会での初の名誉の殿堂入りを果たした。ビバリーヒルズ（カリフォルニア）在住

安藤紘平 : 映画監督・早稲田大学教授。繊細で独創的な表現力で知られる映像作家。ハイビジョンを使っての作品制作では世界的な先駆者。ハワイ国際映画祭銀賞、モントルー国際映画祭グランプリなど数多く受賞。パリ、ニューヨーク、ＬＡ、東京、などの美術館に作品収蔵。２００１年、２００５年パリにて安藤紘平回顧展開催。日本映画監督協会国際委員

加藤正人 : 脚本家・東北芸術工科大学映像学科教授・早稲田大学大学院客員教授。人の想いの細やかな描写に定評がある脚本家。１９９９年『水の中の八月』モンス国際映画祭最優秀脚本賞、２００１年『女学生の友』第４回菊島隆三賞、２００７年『雪に願うこと』毎日映画コンクール最優秀脚本賞、２００９年『クライマーズ・ハイ』日本アカデミー賞優秀脚本賞、２０１１年『孤高のメス』日本アカデミー賞優秀脚本賞、ほか

小林美也子 : 早稲田大学客員研究員・ゲスト講師、（株）ＬＥＣ講師。立命館大学法学部在学中にＮ．Ｙ．ヘダンス留学、ショービジネスの世界にハマる。帰国後一転して、資格試験予備校で、企業法務・自治体法務研修、就職試験講座ほかを担当する人気講師に

菊池淳子 : 翻訳家。早稲田大学教育学部国語国文学科卒業、同大学教育学研究科英語教育専攻修士課程修了。カナダ・トロント大学大学院演劇科卒業（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

（「BOOK」データベースより）

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読書メーターレビュー

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  • mizzan72 さん

    読了日：2014/08/12

    いわゆるハリウッド映画ってやつが苦手だ。例えば、つい引き込まれる導入部があって、伏線が幾重にも張られ、息をも着かせぬアクションてんこ盛りの展開。謎は一つずつ明らかにされ、結末はあっと驚くどんでん返し……そんな分かり易い面白さに何か「型」のようなものを感じて、冷めてしまうのだ。本書では、そんな映画の脚本の「型」を説明している。……しかし、その「型」ってやつの作り方が、かなり面白い！だってほんとに「型」があるんだもん！しかも、観たい映画のリストが一気に増えた！なんだ、ハリウッド映画って面白そうじゃん！

  • MO さん

    読了日：2020/03/22

    脚本術のワークブック。前書を読み終えてから長い時間が経ったが、この本だけでもかなり使える。特に構成に力を入れていて、システマチックに教えてくれる。「映画とはアクションである。登場人物がどう行動し、反応するかで登場人物の様々な側面が見えてくる。」「書くこととは、書き直すこと」「悩んだら書け」「ドラマとは葛藤である。葛藤がなければアクションはない。アクションがなければ主人公は存在しない。主人公が存在しなければストーリーは生まれない。ストーリーがなければ当然脚本も存在しない」再読しながら短いストーリーでも書く。

  • Yoshimasa Yoshida さん

    読了日：2012/08/07

    「ストーリーってなんだ⁈」と思い手にした本。全米の学校でテキストとして使われてる脚本家のための指南書。最近の知ってる映画がたくさん出てきて面白い。踏ん張りたくなる一文：第一稿は完成だ。さあ、ここから本当の作業が始まる。(中略)その際のキーワードは「引き締める、削る、凝縮する、磨きをかける」である。カットして、カットして、ひたすらカットする。

  • eirianda さん

    読了日：2014/09/13

    結末をまず考えること。これは大きい収穫。分かっちゃいるけどすぐ書き出しちゃう、そこのあなた。必読です。

  • オフィス派の宇宙図 さん

    読了日：2014/03/27

    まず、テーマを決めよ。「誰のための（何のための）」シナリオか？　次に状況設定、葛藤、解決の三幕を構成する。第一幕で主人公の目的の設定をし、第二幕で物理的・精神的葛藤に衝突する、第三幕で葛藤の解決を描く。第一幕の最後にプロットポイントⅠ、第二幕の最後にプロットポイントⅡを配置し、そこで大きな転換が起こる。第二幕では中心的な事件であるミッドポイントを配置、その前後のサブコンテクストを考える。サブコンテクストに従いピンチⅠ、ピンチⅡというアクションを入れる。

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