(冬の)路上

志磨遼平（ドレスコーズ）監修 イエス・レコード 第一弾アーティスト

＜バイオグラフィー＞
2014年結成、京都で活動する四人組バンド。2015 年、SIMPO RECORDS よりファーストミニアルバム『商品』を発売。
2016 年には、同作品収録の楽曲『無人島』が、無名にも関わらずInter FM がオススメするニュー・リリース
”Hot Picks” に選出される。同年、Helga Press より発売された京都の若手音楽家のコンピレーション・アルバム『From Here To Another Place』に参加。2017年3月15日にファーストフルアルバム『イッツ・オンリー・ア・ジョーク』をミロクレコーズから発売。2018年1月17日にドレスコーズ志磨遼平監修のレーベル JESUS RECORDSから移籍第1弾の作品となる『（冬の）路上』を発売。

＜イエス・レコーズ主宰　志磨遼平（ドレスコーズ）＞
2017年の3月、立ち寄ったレコードショップで流れている曲がやけにいい。
ぼくの知らない60年代の日本のフォークロックのグループ、あるいはその流れをくむ現代のバンドだろうか。
それとなく耳を傾けたままレコードの物色を続けた。よくある事だ。ところが、続いて流れた曲もやけにいい。どうやら新しいグループのようだ、と思わされたのは、海外のインディー・ロックを通過した影響がありありと感じられたからだ。それにしてもメロディはやはりノスタルジックで、どこか知らない国の民謡のようでもある。そこに〈猫のひげ／みたいな君の／肋骨をなぞるだけの／機械になる〉といったシュールレアリストみたいな歌詞が乗っている。もう店内のどんなレコードも目に入らなくなり、手ぶらでレジへ向かって「今流れているこれを下さい」と言ってしまった。
その日発売されたばかりというギリシャラブの1stアルバム『イッツ・オンリー・ア・ジョーク』は、今年ぼくが最も聴いた作品のひとつになった。
こんな作品との出会いを求めて、ぼくは日夜レコード屋通いを続けているのだ。

＜天川によるバンドと作品の解説＞
どうも、天川です。ギリシャラブのボーカルをやっています。ここではギリシャラブ並びにアルバム『(冬の)路上』について、かんたんに解説します。
ギリシャラブというバンドに特筆すべき点があるとすれば、膨大な引用並びに参照にあるとわたしは考えます。前作『イッツ・オンリー・ア・ジョーク』でもそれは顕著でしたけれど、今作『(冬の)路上』ではそれが、曲に、よりポップな性格を付与している。ブラー、ジョルジュ・バタイユ、デッド・オア・アライブ、おとぎ話、マルグリット・デュラス、アレハンドロ・ホドロフスキー、アルベール・カミュ、アレン・レネ、プリンス、ゲーテ、ムーンライダーズ、ルーファス・ウェインライト、ウォッシュト・アウト......。このままだと、資料文のなかでさえ膨大な引用をしてしまいそうなので、このくらいにしておきましょう。ともかく。彼らが皆手をつないで、こちら側へ歩み寄ってくるのが、わたしには見えました。ぼくは彼らのおかげで、ある力を得たようでした。それは意識の跳躍力、ある場所から別の場所に跳ぶ力でした。一方で、その代償に両手足に枷をはめられてしまいました。それは｢ポップ｣という名の枷でした。前作『イッツ・オンリー・ア・ジョーク』を作っているときは、その枷から逃れようと、闇雲に跳びました。でも今作『(冬の)路上』では、もうその必要すらありませんでした。わたしは、｢ポップ｣とは、わたしが得た跳躍力のことにちがいない、とおもっておりました。でもそれでは超えられないくらい高い壁というものに当たったとき、悟りました。｢ポップ｣というものは、壁を跳び越えるだけのものでなく、壁を壊すものでもあると。こうした考えは、ある種、いまの音楽界のトレンド、あるいは常識とすらいってもいいのかもしれない。それでもなお、ギリシャラブが、他のバンドと明確に違う点があるとするなら、壁を壊すためであっても、あるいはどれだけの壁を壊したとしても、けっして｢ポップ｣の枷をとらない、とろうとしない、というところだとおもいます。
『(冬の)路上』は、意固地にポップなアルバムです。


(メーカーインフォメーションより)